6月15日，全面回顧畢加索創(chuàng)作生涯前三十年的巴勃羅·畢加索（1881-1973）作品展“畢加索——一位天才的誕生”在北京UCCA尤倫斯當代藝術中心面向公眾開放。此次展覽由國立巴黎畢加索博物館藏品總監(jiān)艾米利婭·菲利普策劃，并專為此次在中國于UCCA的呈現而進行構思設計與組織，囊括34件繪畫、14件雕塑以及55件紙上作品。6月15日至9月1日期間展覽持續(xù)對公眾開放。

展覽期間，UCCA基金會精心策劃一系列兒童藝術教育公益項目，這些兒童藝術活動圍繞本次展覽中的畢加索作品與實踐展開，為孩子們創(chuàng)造出通過探索不斷進行深入學習的文化氛圍。公益課程和材料包所得的全部收益將悉數用于支持針對藝術教育尚未觸達的兒童群體展開的藝術教育普及工作。

據主辦方介紹，此次展覽基于國立巴黎畢加索博物館的館藏，從中精心挑選出103件作品，全面回顧畢加索創(chuàng)作生涯的前三十年，力求呈現出畢加索從早期到中期的藝術成長經歷。

“畢加索——一位天才的誕生”劃分為六個不同章節(jié)：“早期畢加索”聚焦于畢加索自童年時期開始的創(chuàng)作及藝術家早期受到的影響，在這一階段，他創(chuàng)作了《戴帽子的男人》（1895）和《古典雕塑石膏像寫生習作》（1893-1894）；

在“藍色和粉色畢加索”階段，藝術家放棄模仿前輩的后印象派繪畫風格，轉而塑造真正意義上最早的個人風格，并逐漸確立了最初的藝術身份，其作品包括《瘋子》（1905）和《兄弟倆》（1906）；

“驅魔人畢加索：《阿維尼翁的少女》的革命”展現了藝術家簡化形式和空間的探索，在尋找、發(fā)明新的藝術語言的過程中，他創(chuàng)作了《自畫像》（1906）等作品，并孕育杰作《阿維尼翁的少女》（紐約現代藝術博物館，1907），開啟了一場徹底改變二十世紀藝術的革命；

“立體主義者畢加索”中，藝術家對“標志物”等符號元素的運用催生出了立體派作品，如《彈曼陀林的男子》（1911）和《壁爐旁的男人》（1916）；

“多變畢加索”著眼于藝術家對古典的致敬、引用與革新，《戀人》（1919）、《習作》（1920）等作均展現出畢加索獨特的藝術探索，藝術家為俄羅斯芭蕾舞團出品的舞劇《三角帽》（1919）設計的舞臺布景、服裝和幕布亦在這一部分中呈現；

展覽的最后部分展示了藝術家1927年至1972年較為晚期的一系列杰出繪畫和雕塑作品，這些作品清晰地展示了畢加索青年時期的藝術實驗所產生的影響，亦勾勒出貫穿他創(chuàng)作生涯的主題與基本原則。

此次展覽起源于對中法兩國最高層次文化藝術交流重要性的共識，也是2019年“中法文化之春”系列活動的重要組成部分。

法國總理愛德華·菲利普于2018年6月25日會見李克強總理時強調，此次展覽與中法兩國的文化關系相契合。這與法國總統(tǒng)埃馬紐埃爾·馬克龍去年1月訪華時所表達的愿望相一致；馬克龍總統(tǒng)曾表示，他希望更多的法國重要美術館能來到中國舉辦展覽，更多中國的美術館展覽也能來到法國。

2019年3月25日，國家主席習近平在巴黎愛麗舍宮同馬克龍總統(tǒng)會談時表示，中法在人文交流方面，既要暢通政府間合作的“主渠道”，也要豐富民間交往的“涓涓細流”，要充分發(fā)揮中法高級別人文交流機制的統(tǒng)籌協調作用，加強文化、旅游、語言、青年、地方等領域合作，在2021年互辦中法文化旅游年。

UCCA館長兼CEO田霏宇表示：“對于UCCA而言，此次展覽標志著我們實現了自2007年創(chuàng)辦以來即秉持的一個夢想，我們不僅展示當代藝術的最新發(fā)展動向，而且通過展示現代大師的創(chuàng)作，來審視當代藝術的根基。我們相信，畢加索的故事與我們中國的觀眾是相關的，因為這里的獨立個體仍在繼續(xù)應對創(chuàng)造力、獨特性和革新性的挑戰(zhàn)。

來源：公益時報